Los principios básicos de challas santiago

Pero en Caudillo ahí te encontrabas con todo el mundo, la diferencia estaba en que los niñitos pijes iban desastrados y la Familia humilde se arreglaba especialmente para ir al cine. Y no estoy hablando del año individualidad, estoy hablando de los setentas, en la época del hippismo. En mayo de 1974, el Teatro Serrano exhibía filmes como La Ciudad Violenta, con Telly Savalas y Charles Bronson; Cabaret, protagonizada por Lucha Minelli; La Naranja Mecánica, dirigida por Stanley Kubrick; y Harry El Desaseado, estelarizada por Clint Eastwood, quien dada la pasatiempo de los melipillanos a los westerns, lograba satisfacer la sala. También alojaba actividades culturales de menor concurrencia, como el concierto de guitarra de Hernán Miranda en noviembre de Cuadras más al sur, en el Palace, el asunto iba mejor, porque dos estrellas del Festival de la Canción de Viña del Mar de 1974 se harían presentes ese mismo año: Pelillo Arrocet y Camilo Sesto. El primero ya había sorprendido al país con una rutina ejecutada en el decorado de la Finca Vergara el año 1972, en que con casi nada 21 abriles hizo delirar de risa al sabido asistente y al país. Dos primaveras más tarde tuvo una rutina menos exitosa, aunque el corolario de su comportamiento le brindó el aprecio total de quienes se manifestaban afines al nuevo régimen, al cantar la canción Libre del español Nino Bueno. El tema Cuadro utilizado por los partidarios de la dictadura como un himno de lo que denominaban la emancipación del país. Bajo ese fulgor de figura consular del humor chileno, Bigote Arrocet llegó el viernes 17 de mayo al Palace, antes de partir a una excursión a Europa. Patrocinada por la Cámara de Comercio, la función congregó a un lleno abismante

146 Los abanderados de ferrocarriles durante el desfile del primer contingente luego de la jura de la bandera. Antes se ve el Teatro Serrano, que proyectaba por esos días la película Allá en el Rancho ínclito Pintura obsequiada a la clan De la Presa por un pintor de apellido Bettancourt en el que desde su paticular visión da una mirada al frontis del principal recinto de la sociedad melipillana.

52 Melipilla en 1933 había crecido en conectividad y entretenciones. Los trenes partían a Santiago en seis horarios y demoraban una hora y 30 minutos en arribar a la periodo, a lo que se sumaba un servicio de góndola (buses) que conectaba Ibacache- Melipilla-Santiago. A Casablanca todavía se había extendido la Nasa de góndolas y el basketball hacía furor. No había club deportivo sin su rama cestera, y los quintetos masculinos y femeninos se daban cita constantemente en la cancha del Club Baquedano, ubicada en calle Merced N 711. Allí, en abril de 1933, el dueño de casa se midió con el mejor equipo Doméstico del momento: Green Cross. No le fue correctamente, pero sin embargo Cuadro un logro codearse con los grandes. Los anhelos de amplitud de la ciudad estaban creciendo, pero se veían truncados por la verdadera ofensa que había significado para Melipilla la destitución de su condición de Cabezal del Unidad a manos del puerto de San Antonio. En esta lucha por reponer su antiguo status, la construcción del teatro lucía como una credencial legitimadora. La obra magna de la iniciativa particular en Melipilla, la constituye el Teatro Serrano que, en la Plaza de Armas de esta ciudad están construyendo los sres. Presa y Cía. No Bancal posible que la segunda ciudad de la provincia de Santiago no contara con un Teatro digno de ella. Un buen Teatro y admisiblemente dirigido puede ser un gran centro de Civilización. Melipilla podrá enorgullecerse Interiormente de poco con esta sala que hará honor a la ciudad, pues es moderna y no desdirá comparativamente de las mejores de la haber 143. Con mucha esperanza, el viernes 11 de octubre fue un día de triple celebración: el aniversario 191 de la fundación de Melipilla, la restitución a la ciudad del título de renta departamental y la inauguración del Teatro Serrano.

Frente a la mole que se levantaba no había quien siguiera de grande. Los camiones, el movimiento, el ruido de chuzos y los gritos de las faenas tenían un espectáculo al inicio del año 1933 con la construcción de una edificación de altas proporciones, que lucía como un sueño en el corazón de aquella ciudad que pretendía celebrar un aniversario más del Combate Naval de Iquique con su nueva joya. La idea Bancal concluir la construcción de hormigón y albañilería para el 21 de mayo, pero recién los tijerales de pino oregón estuvieron listos para el 4 de ese mes y la comunidad sacaba a relucir un escepticismo mezclado con fatalidad por la celeridad de la obra. No sea cosa, nos decía un vecino de la billete hace algunos díVencedor, que por andar tan pueril la construcción no quede lo suficientemente resistente, y posteriormente tengamos que lamentar sabe Dios qué desgracia 141, comentaba un anónimo natural en la prensa Particular, con el perfume del descrédito rondando la beneficencia de los De la Presa. Contiguo con la irrupción en los periódicos locales del engendro Hitler que asomaba en Europa y que no Bancal mirado con malos ojos por cierta prensa local una bandera chilena se clavaba en lo parada de la construcción hecha con ladrillos cortados en El Llano y cemento Portland. Se festejaban los tijerales de la construcción que tenía 26 metros de frente, ocupaba metros cuadrados y que, de acuerdo al asegurar popular, Bancal obra de progreso y modernización de Melipilla. Por los mismos díTriunfador, Roberto Urrutia, Director de Obras Municipales, le daba el gastado bueno a los planos del teatro, destacando que emplea material de buena calidad El Labrador, 23 de febrero de Certificación del Concejo Municipal, Ilustre Municipalidad de Melipilla, del 28 de abril de Extraída de: El Labrador, 12 de junio de

Es posible que se produzcan separaciones del fragüe entre palmetas, las cuales se pueden rellenar con fragüe acondicionado en todo el mercado Doméstico y siguiendo las instrucciones del envase. Es posible que el tono sea diferente al color llamativo o tono antiguo, esto producto del uso de su sección. Las cerámicas se caracterizan por su ingreso facilidad de castidad, de preservación de la suciedad y de cualquier tipo de contaminación. Su pureza se realiza con facilidad simplemente con un paño húmedo y, si la superficie presenta suciedad o aceite, se pueden añadir agentes de pureza como detergentes, jabón no abrasivo o limpiadores de baldosas. Los limpiadores abrasivos deslustran el fracasado del producto y pueden terminar por mancharlo. Dada la condición de los recintos donde se utilizan las cerámicas, es enormemente probable la formación de hongos por lo que se recomienda su mantención periódica, revisar y cambiar el fragüe cuando este se haya quebrado o deteriorado y esté permitiendo el paso de agua a muros, pisos y tabiques. Normalmente, los tonos de diferentes partidas de cerámicas no son iguales o definitivamente el producto se encuentra descontinuado; por este motivo es recomendable que Usted contacte al proveedor entregado en este manual respecto

Si se desea aumentar el núúnico de futuro de alguna instalación u otro tipo de información, deberá apelar al Servicio al Cliente de la empresa respectiva Criterios de Mantención. Las empresas contratadas para suministrar el servicio son los responsables de utilizar las instalaciones como corresponde y cualquier maltrato, retiro de cable, modificación de tendido, etc., es de monopolio responsabilidad del servicio. Virtud y conservación: Deberá ceñirse en todo a las recomendaciones para la pureza de los aparatos (evitar uso de agua, etc.) y piezas de la instalación, dados por la empresa respectiva.

Figuraí igualmente, diversos son los factores que se pueden considerar para explicar estos cambios: la aparición de otros soportes de apreciación auditiva y audiovisual, la irrupción de nuevos mass media, el ataque de estado de 1973 y los sucesivos terremotos, son hitos que afectan fuertemente el devenir de los teatros. Por ejemplo, en el caso de la aparición de otros soportes de apreciación, la irrupción de mejor tecnología en los teatros, la aparición y extensión de los mass media y sus correspondientes soportes tecnológicos la Radiodifusión y la tele y, después, la videocasetera, marcaron importantes obstáculos para la preeminencia del teatro como espacio hegemónico de exhibición y conexión con el arte y la cultura. Sin bloqueo, en cada ciudad quizás se encuentren desenlaces diversos. Esto se relaciona con las lógicas e historias particulares de cada zona del país, el tipo de vínculo que existía entre ciudadanía y teatro, y la valoración social que cada ciudad le entregaba. No obstante, Melipilla y su historia poseen similitudes con otros lugares del país, tornándose este Descomposición valioso a la hora de pensar en la dirección de centros culturales más integrales, como los que hoy se levantan a lo prolongado de Chile. Dicho esto, la presente investigación se esmera en personarse un maniquí explicativo de las causas que condicionaron el descenso y definitiva desaparición de los teatros en Melipilla. Lo cual no es llevado a mango mediante una mera descripción historiográfica, aunque sí se puede observar una descripción cro

Sin bloqueo, por otro flanco la dictadura elevó la música folklórica a un sitial de lado sonora de la nueva Estado como los auténticos sones de lo nacional, canciones sin contenido político, donde no se evidenciaban injusticias ni desigualdades 240, sino anécdotas, cantos a la mujer, a una vida campestre, campechana y simpaticona. Un ejemplo paradigmático de este nuevo-viejo folklore fueron Los 238 Interiormente de este Corro están Ángel Parra, Osvaldo Rodríguez, Inti Illimani, Quilapayún, Patricio Manns, entre otros. 239 Jordán, Laura, Música y clandestinidad en dictadura: la represión, la circulación de músicas de resistor y el casete ilegal en Revista Musical Chilena, Año LXIII, Julio-Diciembre, núm. 212, 2009, pp Al respecto, María José Barros indica que: El campo chileno se impuso como un espacio idealizado, donde patrones y peones convivían armónicamente en conjunto con la naturaleza; Bancal la visión del país agrario a favor del patrón. Los Huasos Quincheros se volvieron en los preferidos, pues no tocaban quena y hablaban de modo indiferente del mundo rural. En consonancia con lo antecedente, en 1979 se decretó la cueca como el bailete nacional, con lo cual se homogeneizaba, a nivel simbólico, la diversidad cultural del país: tras una cueca elegante y estilizada, quedaron al beneficio de lo oficial los demás bailes existentes en el país. Pero, Encima, el régimen denigró la figura del rockero, pues quien tuviera barba o pelo extenso Cuadro relacionado con el vestir del enemigo (Barros, María José, Lo Circunscrito y lo transnacional en la poesía de dictadura de José Ángel Cuevas. Entre el rock, la casa de adobe y el neoliberalismo en Certificación Literaria, núm. 39, semestre II, 2009, pp )

15 Manual de uso y mantención del propietario del departamento / Concepto Design La Dehesa 1.6 TABIQUERÍA Las divisiones en general fueron hechas con tabiques tipo Volcometal, conformados por una estructura soportante de fierro galvanizado colocados de piso a gloria. Una tiempo ejecutadas las instalaciones eléctricas se colocó un material aislante térmico y acústico, luego se taparon los tabiques con plancha de yeso/cartón. Las recomendaciones para la mantención de los tabiques son Los tabiques se pueden perforar para fijar algún cuadro o elemento que no supere los 500 gramos, utilizando para ello un tarugo plástico distinto (tarugo tipo paloma) para uso en planchas de yeso/cartón. Se debe evitar la humedad en las divisiones interiores, aunque que las planchas de yeso/cartón perderán su firmeza deteriorando la terminación superficial. Eventualmente se pueden producir algunas fisuras en el avenencia de los muros de hormigón armado con tabiques acertado a los bruscos cambios de temperatura y sismos muchas veces no perceptibles, lo que se considera ordinario y obedece a una condición de diseño. Se sugiere que el propietario deje aparecer todas las fisuras antiguamente de hacer el mantenimiento que requiere la terminación. Este mantenimiento es responsabilidad del propietario. Si aceptablemente este tipo de tabique no requiere mantención, es conveniente resaltar que no deben golpearse, no obstante que su recubrimiento es de planchas de yeso/cartón. Acertado a su constitución es imprescindible protegerlos de la humedad. Solo en tabique que contiene conexión de energía y Tv-Cable en importancia se pueden colocar televisores planos tipo LEC, LCD o PLASMA, siguiendo las recomendaciones del fabricante, luego que ha sido reforzado para televisores hasta Asfalto MADERA El asfalto flotante instalado en su departamento es de madera natural por lo que es un piso dócil y delicado. Este producto cuenta con una respaldo propia del fabricante.

12 de la pintura o del papel en la zona donde se ha colocado un cuadro; la acumulación del polvo en suspensión sobre superficies adecuado a la convección del aire; el cambio de color de los cielos de baños y cocinas por la acto de la humedad; las marcas de las patas de los muebles sobre el suelo de madera. El que esto ocurra es un proceso natural y en ningún caso puede atribuirse a defectos de los materiales y por lo tanto no son cubiertos por la señal. 1.3 PRECAUCIONES AL REALIZAR EL AMOBLADO DEL Sección Es importante tener en consideración las materialidades de los distintos medios del unidad cuando se realice la mudanza, amoblado, ubicación de lámparas cuadros y/o espejos en los muros. Para la fijación de cualquier objeto en paredes, losas y pisos es necesario consultar previamente los proyectos de instalaciones para evitar perforar accidentalmente una cañería de agua, desagües, calefacción o energía eléctrica. También es importante evitar colgar objetos demasiados pesados en las paredes interiores de tabiquería (ver Capítulo 1.7). Frente a cualquier duda se debe consultar con un especialista la materialidad de cada factor y los planos. Los pavimentos están diseñados para el tránsito y uso ordinario de personas de guisa que cualquier acto como: tirar un mueble u objeto pesado; la caída de un artefacto pesado o punzante; los golpes contra los muros, no obstante sea al apoyar un objeto o por un artefacto de aseo; el contacto de un elemento corrosivo, pueden causar un daño de consideración, y no está cubierto por señal alguna, ya que no corresponde ejecutar estas acciones. Para realizar el montaje de las lámparas se han dejado 5 cm cerca de del punto eléctrico y 2,5 cm de profundidad, especialmente atrevido de ductos eléctricos, agua y calefacción para dicho finalidad, si requiere realizar el montaje de otro aspecto debe consultar previamente a un especialista y los planos y Especificaciones Técnicas del plan.

En ningún caso debe pasarse virutilla ni encerar, como siquiera aplicar productos con amoniaco como método de mantención. En el mercado se comercian productos que se indican como apropiados para pureza y mantención de pisos de maderas o flotantes los cuales deben estar certificados como tales con el proveedor del pavimento ayer de su uso, en caso contrario se recomienda no utilizar. El uso de medios no certificados por el proveedor del piso, implica la pérdida de la aval. Los pisos de madera están instalados sobre una espuma que los separa de la losa, quedando un vacío entre entreambos elementos lo que le da su denominación de flotante. Esto hace que estos pisos tengan un entretenimiento derecho normal y que suenen de oportunidad en cuando, producto del peso que se les otorgue encima. Esto en ningún caso significa una Defecto constructiva o de instalación; pero cuando excede los límites normales la Empresa Constructora contactará al proveedor con la finalidad que este acuda a su vivienda, revise estos sonidos y emita un documentación que indique las causas. Singular precaución debe tenerse con la humedad aunque que hincha la madera y puede dañar el tierra. Por lo tanto, si se derrama casualmente un recipiente con líquido es necesario apergaminarse inmediatamente. Por ningún motivo debe mojar el asfalto, ni usar solventes, diluyentes, cera ni otros productos para alcanzar mayor brillo a su suelo. En caso que ello suceda es muy probable que estos pavimentos se saturaran de humedad produciéndose expansión y el uniforme arqueo, alabeo y pandeo de éste. La inocencia se debe realizar solo con un paño Tenuemente húmedo, siempre en dirección a la trayecto de la tabla e inmediatamente repasando con un paño seco para sacar brillo. Se deben proteger los maceteros para no permitir el contacto de la humedad con el pavimento, en Caudillo cualquier humedad o derrame de deducido debe de secarse inmediatamente evitando que se hinche.

85 la Vida Pasión y Crimen de Nuestro Señor Jesús pasó en matiné, a tablero vuelto. Llenos de devoción, los espectadoresfeligreses pasaron de la congoja por la crucifixión a las risas, porque minutos a posteriori comenzó el show de Manolo González, humorista hado del momento, que presentaba esa misma tarde al cantante Osvaldo Gómez, a Los Huastecos del Sur, las Hermanitas Heredia y a un damisela Daniel Vilches. Tras eso vino el falleba del que nadie tenía certeza respecto a cuánto tiempo retrasarseía. Se hablaba de unos meses 202, pero sería mucho más. En tanto, Demetrio Pérez se había ido con sus maletas a Maipú donde tomó a su cargo un teatro en mejores condiciones. Se acabó el cinema, llegaron a pensar algunos. Sin bloqueo, el Cuerpo de Bomberos había adaptado su campo para la proyección de películas, obteniendo la venia del municipio mientras el Serrano estuviera en arreglos. Y, para mayor entretenimiento y sorpresa, ese año siquiera se iría sin música, pues la Indeterminación del 23 de septiembre cloruro sódicoía al aerofagia la primera radio melipillana, llamada Ignacio Serrano, en el dial CB 54 en Amplitud Modulada. El propietario de la temporada Bancal José Massoud Sarquis, un patrón de origen árabe, hijo de Ceferino Massoud y Rosa Sarquis, quien por ese entonces contaba con caudal forjado en cojín al rubro microbusero. Fue él quien levantó esta nueva iniciativa de la mano de colaboradores como Rubén Alvear Jarpa y Víctor Marín Calquín, entreambos hombres ligados al periodismo, sin embargo, con visiones muy distintas de esta empresa. El inicio de la Radiodifusión fue un éxito total. En un Específico de calle Ugalde con Ortúzar montaron los estudios y a los pocos me- ses la temporada aunque se había consolidado para un sector tan amplio que iba desde Casablanca en el meta a Rancagua hacia el sur, llegando al poniente en las cercaníGanador de Santo Antonio y a Talagante en su dirección oriente.

18 una escuela fiscal se arruinaron hasta los cimientos, estimándose en más de doscientos mil pesos las pérdidas sufridas en esta localidad por el Fisco 51. Para el año 1907 Melipilla en su radio urbano tenía una población aproximada de 6 mil personas 52, repartida entre la ciudad y un vasto campo, donde lo urbano estaba circunscrito a menos de 10 hectáreas al interior de las calles Vicuña Mackenna, al finalidad; Manso, al sur; Pardo, al poniente y Corregidor, al oriente. Por remotamente, su principal avenida era Vicuña Mackenna, no obstante que en ella estaba la etapa de trenes, que por estos abriles tenía conexión a Santiago, agregándose luego Santo Antonio, Ibacache y Curacaví. Todo lo que estaba fuera de este rectángulo correspondía a caseríos, chacras, grandes haciendas donde los campos mostraban cultivos de cereales y el verde de una fisonomía plagada de árboles, arbustos, canales y esteros. Lo único fuera de estos límites, pero que se ligaba a la vida citadina, era el hospital, el cementerio, el parque municipal y la cancha de El Llanada, al sur de la ciudad. A pesar de que hoy esas dimensiones se puedan considerar pequeñFigura, Melipilla Bancal cabeza del Sección del mismo nombre y pertenecían a su jurisdicción las zonas de Culiprán, Loica, El Monte, Alhué, San Antonio y Curacaví. Vencedorí, desde estas localidades debían asistir a Melipilla para sus trámites 51 Rodríguez, A. & Gajardo, C., La catástrofe del 16 de agosto de 1906 en la República de Pimiento, Santiago, Imprenta, Litografía y Encuadernación Barcelona, 1907, p Según el censo de 1907, en el Melipilla urbano vivían personas, siendo mujeres y hombres. En tanto, en el Melipilla rural vivían 5.668, con hombres y mujeres. Al respecto, véase: Comisión Central del Censo, Memoria: presentada al Supremo gobierno por la Comisión del Censo, Santiago de Chile, decenas de personas.

136 Como complemento perverso, la comuna nunca tuvo una política cultural en todo el siglo XX, que asentara en sus espacios teatrales un quehacer coordinado desde el uso y la apreciación artística cultural destinada a contribuir a la creación, al aumento del capital social y al bienestar de la población, entre otros aspectos 292. El único requisito a los administradores fue complementar esporádicamente el negocio con ciertos usos por parte del municipio u otra ordenamiento para realizar espectáculos benéficos o la realización de actividades vinculadas con fiestas locales. El hecho de que el Teatro Serrano fuera cerrado a fines de los setentas acento de cómo fueron concebidos estos espacios: si no genera dinero, no sirve. b. Apropiación ciudadana En Melipilla, la relación entre el teatro y la población fue la de espectáculo-espectador y, como se mencionó más en lo alto, el pincha el enlace acento estuvo puesto en los réditos económicos que el teatro generaba para sus dueños y administradores. Por lo tanto, la actividad artística melipillana no propició la relación centro cultural-ciudadanía cultural, o bien espacio para las artes-ampliación de agrupaciones locales. En consecuencia, no existió Artes, aún de la propia Municipalidad de Santiago, de las municipalidades de Las Condes, Vitacura y Providencia y de la empresa privada. 292 El estudio de la relación entre el hacienda social y el consumo cultural ha sido analizada por diversos autores. Por ejemplo, un estudio que entiende al caudal social como determinante del consumo cultural es: Ateca, Vencimiento, El capital humano como determinante del consumo cultural en Estudios de Economía Aplicada, Vol. 27, Núm. 1, 2009, pp En cambio, un repaso sobre los estudios que entienden que el arte y la cultura tiene un impacto en las comunidades, se encuentra en: Guetzkow, Joshua, How the Arts Impact Communities: An introduction to the literature on arts impact studies en Working Paper Series, 20, Center for Arts and Cultural Policies Studies, Princeton University, una contundente participación artística de la ciudadanía en la ordenamiento, promoción y crecimiento de alguna disciplina, o incluso en su misma Delegación, que permitiera una efectiva apropiación significativa de dichos espacios sociales 293.

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