Acerca de challas al detalle

51 donde fuera y ellos eligieron Pimiento. Ellos tenían mucho fortuna y podían ocurrir preferido cualquier parte, pero eligieron Ají. Cuando llegaron a Santiago, en el hotel preguntaron por la playa más cercana. Cartagena, les dijeron, Figuraí que se pasearon por todas las playas del Casa de baños y, a la Dorso, ajustado cuando pasaban por la entrada de Melipilla, quedaron en pana en Vicuña Mackenna con Ortúzar. El chofer dijo aquí vamos a tener que ver si cualquiera nos puede ayudar. Mi ascendiente dijo está admisiblemente, mientras usted lo arregla, vamos a entrar y seguro que habrá una plaza. Caminaron toda la entrada y encontraron la plaza, que Bancal un sitio eriazo, pobre, un tierral. Manuel dijo me gusta este pueblo, qué te parece que cuando volvamos a España hagamos una operación y poco hacemos en este pueblo, por lo menos ponemos una casa comercial, porque no había ni siquiera un despacho. Y ahí compraron todo el frente de la plaza. Campeóní comenzó una Cuadro en Melipilla, donde los De la Presa fueron activos miembros de la comunidad en el comercio, la política, los deportes, el teatro y la inmigración, al provocar una oleada de ciudadanos españoles a quienes trajeron a trabajar en los negocios que formarían en Melipilla. Las familias Suárez, Ríquez, Villar, García, entre otras, se asentarían a partir del accidente de los De la Presa. A más de cinco décadas de ese armonía con una plaza baldía, los De la Presa decidieron solucionar los problemas de las autoridades de una buena oportunidad y construir un teatro en el costado oriente de la Plaza de Armas. Lo hicieron en medio de la calle Serrano y frente a la estatua del marino melipillano. Un teatro?, se preguntaba la comunidad, invadida por la sorpresa y la antojo.

288 y ss. vera que como funciones exclusivas. Y es que el Serrano era un espacio excelso para el Unidad y no se podía guatar Figuraí como Triunfadorí. Quien quisiera ocuparlo, lo haría tras un recorrido previo. Tan Existente Cuadro este hecho, que el Conjunto Primoroso José Manuel Balmaceda hizo su apertura en el Teatro Municipal del pueblo de El Monte en febrero de 1936 y recién un mes posteriormente presentó su show de variedades con sainetes de Pedro Malbrán en el Teatro Serrano. Tanto el Conjunto Exquisito José Manuel Balmaceda como el Centro Exquisito Melipilla tuvieron corta vida. No obstante, ambos grupos fueron el embrión de vocaciones teatrales que se asentarían con nuevos grupos en los años posteriores y que hablarían también de la presencia de lo Circunscrito en las tablas del Serrano. No Cuadro obediente ni memorizar a qué atenerse en dicho espacio, cómo llegar ahí o qué se podía acudir. Lo claro es que habiendo cejado en su disposición empresarial, los De la Presa dejaron en manos de la empresa de Enzo Riderelli los destinos del chiche Específico. El italiano, con una experiencia en la materia desde la plazo del 10, irrumpió con todo para cautivar, encantar y hacer del teatro un hábito. El nuevo y primer concesionario entró con sus jueves sociales, en que por el precio de un boleto Bancal posible hurtar fotografíVencedor de las grandes estrellas del firmamento cinéfilo. Convertido en el punto de reunión de las conocidas familias de esta plaza 151, en octubre de 1934 Riderelli puso en escena a Alberto Mery, parodista y gran cómico, cercano con el filme Origen, que hará derramar lágrimas de emoción 152. Este mismo mes se anunció con gran lisonja una reunión de 151 El Labrador, 4 de octubre de El Labrador, 11 de octubre de

15 Varianza total explicada Sumas de las saturaciones al cuadrado de la extracción Componente Total % de la varianza % acumulado Matriz de coeficientes para el cálculo de las puntuaciones en las componentes Componente % PEA ocupada agrícola % población rural Tasa de analfabetismo de mujeres % mujeres de con primaria incompleta % jefes de hogar con primaria incompleta % hogares que cocinan con kerosene, paliza % viviendas sin desagüe % viviendas con piso de tierra % viviendas sin electricidad

Somos fabricantes y distribuidores con muchos años de experiencia, lo que nos ha permitido poder ofrecer cajas a precios muy económicos tanto por unidades como al por mayor.

6 Como se puede apreciar, los fenómenos del tipo 1 están relacionados principalmente a la nivel (m.s.n.m.), como heladas, granizadas, sequíFigura, nevadas, etc., y son desastres naturales que afectan permanentemente a la población que habita en estas zonas del país. Por otro lado, los fenómenos del tipo 2 están asociados con las lluvias intensas, como deslizamientos de tierras, huaicos, y derrumbe de cerros, entre otros. Cálculo de los índices de vulnerabilidad Para cada individualidad de los grupos de fenómenos analizados, se ha calculado un índice de vulnerabilidad, para lo cual se ha utilizado para ello el Disección factorial. Ver anexo. De este modo, se han obtenido dos índices de los desastres naturales, tipo 1 y tipo 2. Ver mapas en el anexo. En los siguientes cuadros, se puede observar el nivel de correlación que existe entre los fenómenos naturales seleccionados y su respectivo índice de vulnerabilidad. Cuadro Nº 4 CORRELACIÓN ENTRE LOS FENÓMENOS NATURALES CON EL ÍNDICE DE VULNERABILIDAD A LOS DESASTRES TIPO 1 Fenómenos naturales Índice de vulnerab. Tipo 1 Helada Granizada Altitud m.s.n.m Sequía Nevasca Rumbo esforzado Tormentas eléctricas Fuente: Registro Doméstico de Municipalidades-RENAMU, 2009 Cuadro Nº 5 CORRELACION ENTRE LOS FENOMENOS NATURALES CON EL INDICE DE VULNERABILIDAD A LOS DESASTRES TIPO 2 Índice de vulnerab.

28 Evitar correr o deslizar muebles sobre la cerámica. Levantarlos o proteger con un paño suave los apoyos de muebles. Es importante considerar si llegase a reponer alguna de las cerámicas, la nueva partida nunca tendrá el mismo color del flamante incluso si es del mismo código, marca y proveedor. Esto por los áridos de donde provienen las materias primas para su fabricación, temperatura de cocción, etc. Empresa Constructora ISA se hace responsable de las observaciones hechas en las cerámicas al momento de la entrega. A posteriori de este proceso, es responsabilidad del propietario el correcto mantenimiento de ellas y no se acogerán a seguro piquetes, trizaduras o saltaduras informadas a posteriori de la entrega Precauciones: Sólo se podrá efectuar perforaciones, siempre que se observe las indicaciones señaladas en los ítems relativos a impermeabilizaciones e instalaciones, mediante el uso de brocas de arma blanca rápido, de preferencia con punta diamantada, por la extrema dureza de las cerámicas, y sin equipos de percusión.

En Santiago de Pimiento, existe también el Palacio de la Alhambra, construcción que data de 1860 y que fue edificada tomando elementos de su homónima hispana. operario del proyector se robó varias piezas y huyó a Santiago. Como no pudieron encontrarlo pronto, el cine tuvo que detener por una semana su normal funcionamiento. Prologados por una mala cúmulo, los del Alhambra sintieron asimismo la incomodidad evidente de utilizar un galpón reacondicionado a medias. Las quejas les llovían por parte de una comunidad que si acertadamente no había tenido anteriormente un palacio, al menos contó con poco más decente que una cortina blanca para demarcar la frontera entre las butacas y la calle. Tan precario mecanismo dejaba entrar mucha candil del extranjero y cuando era descorrida las pifias se multiplicaban, ya que era imposible ver claramente lo que sucedía en el telón. A causa de esta situación, la empresa no tuvo otra opción que arrendar el vetusto Específico de calle Valdés, donde antes funcionó el Apolo y el Melipilla. Aunque instalados, lograron tener una cartelera nutrida e innovar con un punto que sería decidor en la entretención de varias generaciones: las series. Hasta ese entonces, habitualmente se proyectaban películas que comenzaban y terminaban en una función o, a lo sumo, dos, pero con las series provocaron que una historia se extendiera en una seguidilla de capítulos donde el inclinación y las aventuras serían los principales temas. Algunas como El Hombre de Hierro, estelarizada por William Duncan y Edith Johnson, gustaban a un sabido que se prendaba de cada final en que no concluía nada y dejaba la tensión en vilo hasta la siguiente semana. Fue el Alhambra asimismo hornacina para diversos encuentros. Los hubo políticos, como la concentración libre que apoyó la candidatura presidencial 72 73

84 a pesar que la entrada costaba más del doble que para una función de gran pantalla habitual. El municipio todavía se dejó soportar por este ímpetu y en 1960 promovió la presentación de los montajes A mi me lo contaron, de Lucho Córdova, y Nadie puede saberlo, de Enrique Bunster, ambas llevadas a escena por el Asociación Teatral de Obreros y Empleados Ferroviarios de Santiago. El horario no fue el más acertado, porque a las 10 de la mañana de un domingo no se podía contar con una asistencia importante. La actividad coral, otra de las iniciativas impulsadas por el Ateneo, fue la que siguió al teatro en importancia en su presencia en la ciudad. Y para demostrarlo había que aparearse un festival, hacer presente en el Teatro Serrano que el canto coral Cuadro una existencia. De esta modo, el 23 de octubre de 1960 se acogió al Coro de la Universidad Católica, al Coro Polifónico de Rancagua, al Coro de la Universidad Técnica del Estado, al Coro Polifónico de Santo Antonio, al Coro de Profesores de Valparaíso y al Coro de Profesores de Melipilla. El trabajo realizado por el Ateneo Juan Francisco González había calado lo suficiente en la comunidad como para ocasionar un interés permanente en las artes, pero especialmente en el teatro, tanto para ser parte de sus diversos cursos como para asistir a sus obras. En 1961, tras la partida de Larenas, un señorita muchacho quedó a cargo del taller de teatro real. El mismo que un año antiguamente había entrado a la Escuela de Teatro de la Universidad Católica satisfecho de entusiasmo, y que diez años atrás había recibido el premio al segundo zona en un concurso de disfraces de la fiesta de la primavera. Bancal Ramón Núñez, hijo de Oscar Núñez, que miércoles, sábado y domingo, en dependencias del Club de Leones, imponía su disciplina y compartía los conocimientos de arte dramático que sus maestros le entregaban.

Este proceso, a su tiempo, fue apresurado e influenciado por el traslado del músico eclesiástico alrededor de escenarios laicos, conveniente a los cambios en la conformación músico-instrumental de la Iglesia Católica durante el siglo XIX 7. En sus inicios, estas expresiones artísticas fueron los principales consumos culturales por parte de la ciudadanía distribuidora de challas oligarca de ese entonces. El teatro estuvo concebido para un entrada exclusivo y elitista, lo cual se puede atribuir a la mayor presencia poblacional en las zonas rurales que en las urbanas; la diferenciación entre una clase alta, letrada, heredera de la nobleza españonda post-independentista, opuesta a una numerosa clase desprecio de trabajadores, labradores y empleados; Figuraí como a la diferencia educacional entre uno y otro estrato 8. En cuanto espacio de socialización, los teatros fueron un factor central de la vida social, espacio del ver y hallarse, símbolo de la representación y expresión de una identidad que se 6 Op. cit. González & Rolle, p La ordenamiento de las capillas sufrió cambios importantes durante el siglo XIX, especialmente la capilla de la Catedral de Santiago, la cual tuvo una transformación sustancial cerca de 1849, momento en que llegó a Pimiento un órgano de grandes dimensiones, solicitado por el arzobispo Rafael Valdivieso, desde Inglaterra, contiguo con su respectivo organista. La consecuencia de ello es que se suprimió a gran parte de los músicos y cantantes que conformaban a esa aniversario la Comparsa, dando inicio al éxodo de los músicos profesionales que abandonaron las iglesias para trabajar definitivamente en ámbitos laicos. Al respecto revísese la publicación de: Claro Valdés, Samuel, Música catedralicia en Santiago durante el siglo pasado en Revista Musical Chilena, (Octubre Diciembre) XXXIII/ núm. 148, 1979; todavía, en el último tiempo, un trabajo más comprehensivo es el de: Izquierdo, José Manuel, El Órgano Flight & Son de la Catedral de Santiago, Exposición para optar al Grado de Magíster en Artes, mención Musicología, Universidad de Pimiento, Op. cit. Piña, pp

11 Manual de uso y mantención del propietario del área / Concepto Design La Dehesa - No utilice estufas a efluvio o a parafina y sobretodo evite prender las estufas en la Perplejidad mientras duerme. Su propiedad cuenta con instalaciones diseñadas para alcanzar una adecuada calefacción y optar por medios alternativos puede gatillar en consecuencias insospechadas. - Es primordial que mantenga despejadas las rejillas y celosíTriunfador de ventilación, no obstruya ductos de evacuación de gases. La empresa no replica por daños ocurridos a consecuencia de la condensación, no obstante que ésta se evita ventilando Para generar corrientes de meteorismo, se deben mantener dos puntos de modo tal que se permita que el aerofagia entre por unidad de ellos y salga por el otro. adecuadamente y reduciendo la gestación de humedad relativa interior, excluyéndose por tanto los bienes de la humedad de condensación de la respaldo del propietario. Efectos electro-magnéticos: Las instalaciones eléctricas cumplen con todas las normas técnicas vigentes en Ají, al momento de obtener el permiso de edificación. A pesar de esto, hay fenómenos como: las tormentas eléctricas, las ondas electromagnéticas de antenas de comunicación o de transmisiones de radio, los golpes de corriente en la red pública, etc., que escapan al control de la empresa y que pueden alterar el funcionamiento de los aparatos electrónicos. La empresa que suministra la energía eléctrica es responsable de amparar controlados los parámetros conforme a las normas vigentes. Oxidación: La oxidación es el finalidad que se produce en los metales cuando su superficie entra en contacto con humedad bullicio o directamente agua.

99 todas las figuras del momento. Tendrían que sobrevenir traído figuras extranjeras y eso no se estilaba. En opinión de Arriagada, este expansión de la Nueva Ola que se extendió desde 1964 a 1973, permitió conversar de una industria musical Doméstico gracias al apoyo de los sellos discográficos, de las radioemisoras, prensa, administradores de salas y empresarios del espectáculo, en una relación donde todos ganaban. En Melipilla las funciones Triunfadorí lo demostraban. Todas eran a tablero vuelto, y aquello ratificaba la confianza de Arriagada tanto en el trabajo con Massoud, como en la calidad de la parrilla que había diseñado para encantar al manifiesto local. Yo agarraba mi utilitario, partía a Melipilla y le decía oye José, tengo a este músico y a este otro para el show. Llegaba a la Radiodifusión, comíamos juntos y almorzaba con su tribu. Había una amistad, una credibilidad y una puesta de pilas para allá y para acá. Yo generalmente iniciaba mis giras en Melipilla, porque era para mí una cosa segura, marcaba el promedio de lo que podía hacer posteriormente. Transportada en un camioneta Mercedes Benz, la caravana asiduamente recalaba en Melipilla compartiendo función con la ciudad de Santo Antonio. Esto significaba que el Súper Show 007 se iniciaba en el puerto a las 20 horas y una hora a posteriori comenzaba en el Palace de Melipilla. En el inicio de una de esas veladas actuó Yerko Milenko. De nombre Vivo Mario Galleguillos, Cuadro un muchacho melipillano educado en la Escuela N 1, cuyos tíos de Santa Rosa en el sector de Puangue, tocaban el arpa, el coincidenteón y la guitarra. Desde muy muchacha comenzó a cantar, influenciado por Miguel González y Charo González, dos hermanos melipillanos que hacían sus armas en el canto, participando en audiciones radiales y en espectáculos en Santiago y Valparaíso.

Solamente gozaba de cierta relevancia por sus predios agrícolas, como gran parte de Chile. Aunque no por eso la devastación sería baladí: murieron 55 personas 50. La ciudad de Melipilla con una población de habitantes y formada por calles rectas, se destruyó casi por completo. De los 631 edificios que forman la población, cien quedaron en completo estado de destrucción, 200 con cincuenta por ciento de pérdidas y el resto en una tercera parte destruídos. Todos los edificios públicos, especialmente la mazmorra, el que ocupaba la gobernación, el hospital y 50 Sumando las localidades de Melipilla, Pomaire, Pahuilmo, Santo Antonio, Lo Zapatilla, Carmen de Las Rosas y otros puntos. 33

53 zo que se ha hecho para poder asociar a tan Feliz acontecimiento la inauguración de esta sala. Melipilla es un pueblo culto y aspiraba desde muchos abriles a tener un Teatro digno de él. La iniciativa particular y sobretodo la Ilustre Municipalidad han tratado en diferentes ocasiones de acertar satisfacción a tan elevado anhelo de los melipillanos; pero por circunstancias diversas los respectivos proyectos no pudieron realizarse. La firma Presa y Compañía que se halla vinculada a esta región desde hace más de cincuenta años, contribuyen con su progreso a medida de sus fuerzas, asimismo aspiraba ardientemente a poder devolver en forma efectiva la hospitalidad de esta patria y la altruismo de este suelo melipillano que ha trillado nacer en su regazo a la segunda engendramiento de los fundadores de Presa y Compañía, y viendo que los proyectos no se realizaban concibió la idea de construir por su propia cuenta este teatro, que esperamos satisfaga plenamente aquella falta tan hondamente sentida. Presa y Compañía han acometido esta obra sin reparar en gastos ni sacrificios y haciendo caso omiso de la crítica pesimista de que no se puede prescindir cuando los hombres con desarrollo de alma y sin presunciónísmo creen un deber contribuir al progreso en Caudillo y de los pueblos de sus actividades en particular. Se le ha poliedro el nombre de Teatro Serrano como un homenaje al héroe melipillano Ignacio Serrano que supo sacrificarse por su Estado. Señores: Por intermedio de nuestro Ilustre Corregidor hacemos entrega a la ciudad de Melipilla de este teatro que cero tiene que envidiar a los de la capital y que confiamos que nuestros sacrificios serán compensados y Melipilla replicará con entusiasmo a amparar esta obra de progreso que hoy se le entrega 145.

Esta presencia universitaria, canalizada cerca de Melipilla por personas que estudiaban en los principales planteles estudiantiles, o por las mismas unidades de extensión, para inicios de los primaveras sesenta marcaba de guisa importante el crecimiento incipiente de iniciativas hermoso-culturales. Esto, mezclado con la pujanza propia del Ateneo, configuraban un panorama que se sucedía con hitos relevantes, como el Salón de Artes Plásticas, inaugurado en 1959 con un concurso de acuarela, dibujo y fotografía, en donde el Comisión imparcialmente lo integraban maestros del Instituto de Extensión de Artes Plásticas de la Universidad de Pimiento. La ciudad también vivía un año en el éxtasis deportivo al alojar en su seno la vigesimoquinta edición del Campeonato Doméstico de Básquetbol Masculino, con la presencia de doce equipos que en el verano de 1961 hicieron excitarse la antigua medialuna convertida en coliseo deportivo. Los partidos, el ambiente, los aprecioíos y el crecimiento deportivo marcaron una de las fechas más importantes en el deporte Circunscrito a lo prolongado del siglo XX 201. En dicho concurrencia fue que sobrevino una comunicación inesperada. Al concluir el pacto de arrendamiento con Demetrio Pérez, en 1961, se cerró por un tiempo el Teatro Serrano para diversos arreglos, entre los que se contemplaban el traslado de los servicios higiénicos, el cambio de suelo, la ampliación del foyer, el arreglo de camarines, muros y del techo. Antes del candado, 201 En dicho campeonato, realizado entre el 21 de enero y el 2 de febrero, intervinieron las selecciones de Cabildo, Concepción, Temuco, Valparaíso, Linares, Osorno, Santiago, Universidad Católica, Iquique, Universidad de Pimiento y Melipilla. La final fue disputada entre Valparaíso y Universidad Católica, con triunfo para los porteños, que contaban con la gran figura de Francisco Kiko Valenzuela

Los principios básicos de challas santiago

Pero en Caudillo ahí te encontrabas con todo el mundo, la diferencia estaba en que los niñitos pijes iban desastrados y la Familia humilde se arreglaba especialmente para ir al cine. Y no estoy hablando del año individualidad, estoy hablando de los setentas, en la época del hippismo. En mayo de 1974, el Teatro Serrano exhibía filmes como La Ciudad Violenta, con Telly Savalas y Charles Bronson; Cabaret, protagonizada por Lucha Minelli; La Naranja Mecánica, dirigida por Stanley Kubrick; y Harry El Desaseado, estelarizada por Clint Eastwood, quien dada la pasatiempo de los melipillanos a los westerns, lograba satisfacer la sala. También alojaba actividades culturales de menor concurrencia, como el concierto de guitarra de Hernán Miranda en noviembre de Cuadras más al sur, en el Palace, el asunto iba mejor, porque dos estrellas del Festival de la Canción de Viña del Mar de 1974 se harían presentes ese mismo año: Pelillo Arrocet y Camilo Sesto. El primero ya había sorprendido al país con una rutina ejecutada en el decorado de la Finca Vergara el año 1972, en que con casi nada 21 abriles hizo delirar de risa al sabido asistente y al país. Dos primaveras más tarde tuvo una rutina menos exitosa, aunque el corolario de su comportamiento le brindó el aprecio total de quienes se manifestaban afines al nuevo régimen, al cantar la canción Libre del español Nino Bueno. El tema Cuadro utilizado por los partidarios de la dictadura como un himno de lo que denominaban la emancipación del país. Bajo ese fulgor de figura consular del humor chileno, Bigote Arrocet llegó el viernes 17 de mayo al Palace, antes de partir a una excursión a Europa. Patrocinada por la Cámara de Comercio, la función congregó a un lleno abismante

146 Los abanderados de ferrocarriles durante el desfile del primer contingente luego de la jura de la bandera. Antes se ve el Teatro Serrano, que proyectaba por esos días la película Allá en el Rancho ínclito Pintura obsequiada a la clan De la Presa por un pintor de apellido Bettancourt en el que desde su paticular visión da una mirada al frontis del principal recinto de la sociedad melipillana.

52 Melipilla en 1933 había crecido en conectividad y entretenciones. Los trenes partían a Santiago en seis horarios y demoraban una hora y 30 minutos en arribar a la periodo, a lo que se sumaba un servicio de góndola (buses) que conectaba Ibacache- Melipilla-Santiago. A Casablanca todavía se había extendido la Nasa de góndolas y el basketball hacía furor. No había club deportivo sin su rama cestera, y los quintetos masculinos y femeninos se daban cita constantemente en la cancha del Club Baquedano, ubicada en calle Merced N 711. Allí, en abril de 1933, el dueño de casa se midió con el mejor equipo Doméstico del momento: Green Cross. No le fue correctamente, pero sin embargo Cuadro un logro codearse con los grandes. Los anhelos de amplitud de la ciudad estaban creciendo, pero se veían truncados por la verdadera ofensa que había significado para Melipilla la destitución de su condición de Cabezal del Unidad a manos del puerto de San Antonio. En esta lucha por reponer su antiguo status, la construcción del teatro lucía como una credencial legitimadora. La obra magna de la iniciativa particular en Melipilla, la constituye el Teatro Serrano que, en la Plaza de Armas de esta ciudad están construyendo los sres. Presa y Cía. No Bancal posible que la segunda ciudad de la provincia de Santiago no contara con un Teatro digno de ella. Un buen Teatro y admisiblemente dirigido puede ser un gran centro de Civilización. Melipilla podrá enorgullecerse Interiormente de poco con esta sala que hará honor a la ciudad, pues es moderna y no desdirá comparativamente de las mejores de la haber 143. Con mucha esperanza, el viernes 11 de octubre fue un día de triple celebración: el aniversario 191 de la fundación de Melipilla, la restitución a la ciudad del título de renta departamental y la inauguración del Teatro Serrano.

Frente a la mole que se levantaba no había quien siguiera de grande. Los camiones, el movimiento, el ruido de chuzos y los gritos de las faenas tenían un espectáculo al inicio del año 1933 con la construcción de una edificación de altas proporciones, que lucía como un sueño en el corazón de aquella ciudad que pretendía celebrar un aniversario más del Combate Naval de Iquique con su nueva joya. La idea Bancal concluir la construcción de hormigón y albañilería para el 21 de mayo, pero recién los tijerales de pino oregón estuvieron listos para el 4 de ese mes y la comunidad sacaba a relucir un escepticismo mezclado con fatalidad por la celeridad de la obra. No sea cosa, nos decía un vecino de la billete hace algunos díVencedor, que por andar tan pueril la construcción no quede lo suficientemente resistente, y posteriormente tengamos que lamentar sabe Dios qué desgracia 141, comentaba un anónimo natural en la prensa Particular, con el perfume del descrédito rondando la beneficencia de los De la Presa. Contiguo con la irrupción en los periódicos locales del engendro Hitler que asomaba en Europa y que no Bancal mirado con malos ojos por cierta prensa local una bandera chilena se clavaba en lo parada de la construcción hecha con ladrillos cortados en El Llano y cemento Portland. Se festejaban los tijerales de la construcción que tenía 26 metros de frente, ocupaba metros cuadrados y que, de acuerdo al asegurar popular, Bancal obra de progreso y modernización de Melipilla. Por los mismos díTriunfador, Roberto Urrutia, Director de Obras Municipales, le daba el gastado bueno a los planos del teatro, destacando que emplea material de buena calidad El Labrador, 23 de febrero de Certificación del Concejo Municipal, Ilustre Municipalidad de Melipilla, del 28 de abril de Extraída de: El Labrador, 12 de junio de

Es posible que se produzcan separaciones del fragüe entre palmetas, las cuales se pueden rellenar con fragüe acondicionado en todo el mercado Doméstico y siguiendo las instrucciones del envase. Es posible que el tono sea diferente al color llamativo o tono antiguo, esto producto del uso de su sección. Las cerámicas se caracterizan por su ingreso facilidad de castidad, de preservación de la suciedad y de cualquier tipo de contaminación. Su pureza se realiza con facilidad simplemente con un paño húmedo y, si la superficie presenta suciedad o aceite, se pueden añadir agentes de pureza como detergentes, jabón no abrasivo o limpiadores de baldosas. Los limpiadores abrasivos deslustran el fracasado del producto y pueden terminar por mancharlo. Dada la condición de los recintos donde se utilizan las cerámicas, es enormemente probable la formación de hongos por lo que se recomienda su mantención periódica, revisar y cambiar el fragüe cuando este se haya quebrado o deteriorado y esté permitiendo el paso de agua a muros, pisos y tabiques. Normalmente, los tonos de diferentes partidas de cerámicas no son iguales o definitivamente el producto se encuentra descontinuado; por este motivo es recomendable que Usted contacte al proveedor entregado en este manual respecto

Si se desea aumentar el núúnico de futuro de alguna instalación u otro tipo de información, deberá apelar al Servicio al Cliente de la empresa respectiva Criterios de Mantención. Las empresas contratadas para suministrar el servicio son los responsables de utilizar las instalaciones como corresponde y cualquier maltrato, retiro de cable, modificación de tendido, etc., es de monopolio responsabilidad del servicio. Virtud y conservación: Deberá ceñirse en todo a las recomendaciones para la pureza de los aparatos (evitar uso de agua, etc.) y piezas de la instalación, dados por la empresa respectiva.

Figuraí igualmente, diversos son los factores que se pueden considerar para explicar estos cambios: la aparición de otros soportes de apreciación auditiva y audiovisual, la irrupción de nuevos mass media, el ataque de estado de 1973 y los sucesivos terremotos, son hitos que afectan fuertemente el devenir de los teatros. Por ejemplo, en el caso de la aparición de otros soportes de apreciación, la irrupción de mejor tecnología en los teatros, la aparición y extensión de los mass media y sus correspondientes soportes tecnológicos la Radiodifusión y la tele y, después, la videocasetera, marcaron importantes obstáculos para la preeminencia del teatro como espacio hegemónico de exhibición y conexión con el arte y la cultura. Sin bloqueo, en cada ciudad quizás se encuentren desenlaces diversos. Esto se relaciona con las lógicas e historias particulares de cada zona del país, el tipo de vínculo que existía entre ciudadanía y teatro, y la valoración social que cada ciudad le entregaba. No obstante, Melipilla y su historia poseen similitudes con otros lugares del país, tornándose este Descomposición valioso a la hora de pensar en la dirección de centros culturales más integrales, como los que hoy se levantan a lo prolongado de Chile. Dicho esto, la presente investigación se esmera en personarse un maniquí explicativo de las causas que condicionaron el descenso y definitiva desaparición de los teatros en Melipilla. Lo cual no es llevado a mango mediante una mera descripción historiográfica, aunque sí se puede observar una descripción cro

Sin bloqueo, por otro flanco la dictadura elevó la música folklórica a un sitial de lado sonora de la nueva Estado como los auténticos sones de lo nacional, canciones sin contenido político, donde no se evidenciaban injusticias ni desigualdades 240, sino anécdotas, cantos a la mujer, a una vida campestre, campechana y simpaticona. Un ejemplo paradigmático de este nuevo-viejo folklore fueron Los 238 Interiormente de este Corro están Ángel Parra, Osvaldo Rodríguez, Inti Illimani, Quilapayún, Patricio Manns, entre otros. 239 Jordán, Laura, Música y clandestinidad en dictadura: la represión, la circulación de músicas de resistor y el casete ilegal en Revista Musical Chilena, Año LXIII, Julio-Diciembre, núm. 212, 2009, pp Al respecto, María José Barros indica que: El campo chileno se impuso como un espacio idealizado, donde patrones y peones convivían armónicamente en conjunto con la naturaleza; Bancal la visión del país agrario a favor del patrón. Los Huasos Quincheros se volvieron en los preferidos, pues no tocaban quena y hablaban de modo indiferente del mundo rural. En consonancia con lo antecedente, en 1979 se decretó la cueca como el bailete nacional, con lo cual se homogeneizaba, a nivel simbólico, la diversidad cultural del país: tras una cueca elegante y estilizada, quedaron al beneficio de lo oficial los demás bailes existentes en el país. Pero, Encima, el régimen denigró la figura del rockero, pues quien tuviera barba o pelo extenso Cuadro relacionado con el vestir del enemigo (Barros, María José, Lo Circunscrito y lo transnacional en la poesía de dictadura de José Ángel Cuevas. Entre el rock, la casa de adobe y el neoliberalismo en Certificación Literaria, núm. 39, semestre II, 2009, pp )

15 Manual de uso y mantención del propietario del departamento / Concepto Design La Dehesa 1.6 TABIQUERÍA Las divisiones en general fueron hechas con tabiques tipo Volcometal, conformados por una estructura soportante de fierro galvanizado colocados de piso a gloria. Una tiempo ejecutadas las instalaciones eléctricas se colocó un material aislante térmico y acústico, luego se taparon los tabiques con plancha de yeso/cartón. Las recomendaciones para la mantención de los tabiques son Los tabiques se pueden perforar para fijar algún cuadro o elemento que no supere los 500 gramos, utilizando para ello un tarugo plástico distinto (tarugo tipo paloma) para uso en planchas de yeso/cartón. Se debe evitar la humedad en las divisiones interiores, aunque que las planchas de yeso/cartón perderán su firmeza deteriorando la terminación superficial. Eventualmente se pueden producir algunas fisuras en el avenencia de los muros de hormigón armado con tabiques acertado a los bruscos cambios de temperatura y sismos muchas veces no perceptibles, lo que se considera ordinario y obedece a una condición de diseño. Se sugiere que el propietario deje aparecer todas las fisuras antiguamente de hacer el mantenimiento que requiere la terminación. Este mantenimiento es responsabilidad del propietario. Si aceptablemente este tipo de tabique no requiere mantención, es conveniente resaltar que no deben golpearse, no obstante que su recubrimiento es de planchas de yeso/cartón. Acertado a su constitución es imprescindible protegerlos de la humedad. Solo en tabique que contiene conexión de energía y Tv-Cable en importancia se pueden colocar televisores planos tipo LEC, LCD o PLASMA, siguiendo las recomendaciones del fabricante, luego que ha sido reforzado para televisores hasta Asfalto MADERA El asfalto flotante instalado en su departamento es de madera natural por lo que es un piso dócil y delicado. Este producto cuenta con una respaldo propia del fabricante.

12 de la pintura o del papel en la zona donde se ha colocado un cuadro; la acumulación del polvo en suspensión sobre superficies adecuado a la convección del aire; el cambio de color de los cielos de baños y cocinas por la acto de la humedad; las marcas de las patas de los muebles sobre el suelo de madera. El que esto ocurra es un proceso natural y en ningún caso puede atribuirse a defectos de los materiales y por lo tanto no son cubiertos por la señal. 1.3 PRECAUCIONES AL REALIZAR EL AMOBLADO DEL Sección Es importante tener en consideración las materialidades de los distintos medios del unidad cuando se realice la mudanza, amoblado, ubicación de lámparas cuadros y/o espejos en los muros. Para la fijación de cualquier objeto en paredes, losas y pisos es necesario consultar previamente los proyectos de instalaciones para evitar perforar accidentalmente una cañería de agua, desagües, calefacción o energía eléctrica. También es importante evitar colgar objetos demasiados pesados en las paredes interiores de tabiquería (ver Capítulo 1.7). Frente a cualquier duda se debe consultar con un especialista la materialidad de cada factor y los planos. Los pavimentos están diseñados para el tránsito y uso ordinario de personas de guisa que cualquier acto como: tirar un mueble u objeto pesado; la caída de un artefacto pesado o punzante; los golpes contra los muros, no obstante sea al apoyar un objeto o por un artefacto de aseo; el contacto de un elemento corrosivo, pueden causar un daño de consideración, y no está cubierto por señal alguna, ya que no corresponde ejecutar estas acciones. Para realizar el montaje de las lámparas se han dejado 5 cm cerca de del punto eléctrico y 2,5 cm de profundidad, especialmente atrevido de ductos eléctricos, agua y calefacción para dicho finalidad, si requiere realizar el montaje de otro aspecto debe consultar previamente a un especialista y los planos y Especificaciones Técnicas del plan.

En ningún caso debe pasarse virutilla ni encerar, como siquiera aplicar productos con amoniaco como método de mantención. En el mercado se comercian productos que se indican como apropiados para pureza y mantención de pisos de maderas o flotantes los cuales deben estar certificados como tales con el proveedor del pavimento ayer de su uso, en caso contrario se recomienda no utilizar. El uso de medios no certificados por el proveedor del piso, implica la pérdida de la aval. Los pisos de madera están instalados sobre una espuma que los separa de la losa, quedando un vacío entre entreambos elementos lo que le da su denominación de flotante. Esto hace que estos pisos tengan un entretenimiento derecho normal y que suenen de oportunidad en cuando, producto del peso que se les otorgue encima. Esto en ningún caso significa una Defecto constructiva o de instalación; pero cuando excede los límites normales la Empresa Constructora contactará al proveedor con la finalidad que este acuda a su vivienda, revise estos sonidos y emita un documentación que indique las causas. Singular precaución debe tenerse con la humedad aunque que hincha la madera y puede dañar el tierra. Por lo tanto, si se derrama casualmente un recipiente con líquido es necesario apergaminarse inmediatamente. Por ningún motivo debe mojar el asfalto, ni usar solventes, diluyentes, cera ni otros productos para alcanzar mayor brillo a su suelo. En caso que ello suceda es muy probable que estos pavimentos se saturaran de humedad produciéndose expansión y el uniforme arqueo, alabeo y pandeo de éste. La inocencia se debe realizar solo con un paño Tenuemente húmedo, siempre en dirección a la trayecto de la tabla e inmediatamente repasando con un paño seco para sacar brillo. Se deben proteger los maceteros para no permitir el contacto de la humedad con el pavimento, en Caudillo cualquier humedad o derrame de deducido debe de secarse inmediatamente evitando que se hinche.

85 la Vida Pasión y Crimen de Nuestro Señor Jesús pasó en matiné, a tablero vuelto. Llenos de devoción, los espectadoresfeligreses pasaron de la congoja por la crucifixión a las risas, porque minutos a posteriori comenzó el show de Manolo González, humorista hado del momento, que presentaba esa misma tarde al cantante Osvaldo Gómez, a Los Huastecos del Sur, las Hermanitas Heredia y a un damisela Daniel Vilches. Tras eso vino el falleba del que nadie tenía certeza respecto a cuánto tiempo retrasarseía. Se hablaba de unos meses 202, pero sería mucho más. En tanto, Demetrio Pérez se había ido con sus maletas a Maipú donde tomó a su cargo un teatro en mejores condiciones. Se acabó el cinema, llegaron a pensar algunos. Sin bloqueo, el Cuerpo de Bomberos había adaptado su campo para la proyección de películas, obteniendo la venia del municipio mientras el Serrano estuviera en arreglos. Y, para mayor entretenimiento y sorpresa, ese año siquiera se iría sin música, pues la Indeterminación del 23 de septiembre cloruro sódicoía al aerofagia la primera radio melipillana, llamada Ignacio Serrano, en el dial CB 54 en Amplitud Modulada. El propietario de la temporada Bancal José Massoud Sarquis, un patrón de origen árabe, hijo de Ceferino Massoud y Rosa Sarquis, quien por ese entonces contaba con caudal forjado en cojín al rubro microbusero. Fue él quien levantó esta nueva iniciativa de la mano de colaboradores como Rubén Alvear Jarpa y Víctor Marín Calquín, entreambos hombres ligados al periodismo, sin embargo, con visiones muy distintas de esta empresa. El inicio de la Radiodifusión fue un éxito total. En un Específico de calle Ugalde con Ortúzar montaron los estudios y a los pocos me- ses la temporada aunque se había consolidado para un sector tan amplio que iba desde Casablanca en el meta a Rancagua hacia el sur, llegando al poniente en las cercaníGanador de Santo Antonio y a Talagante en su dirección oriente.

18 una escuela fiscal se arruinaron hasta los cimientos, estimándose en más de doscientos mil pesos las pérdidas sufridas en esta localidad por el Fisco 51. Para el año 1907 Melipilla en su radio urbano tenía una población aproximada de 6 mil personas 52, repartida entre la ciudad y un vasto campo, donde lo urbano estaba circunscrito a menos de 10 hectáreas al interior de las calles Vicuña Mackenna, al finalidad; Manso, al sur; Pardo, al poniente y Corregidor, al oriente. Por remotamente, su principal avenida era Vicuña Mackenna, no obstante que en ella estaba la etapa de trenes, que por estos abriles tenía conexión a Santiago, agregándose luego Santo Antonio, Ibacache y Curacaví. Todo lo que estaba fuera de este rectángulo correspondía a caseríos, chacras, grandes haciendas donde los campos mostraban cultivos de cereales y el verde de una fisonomía plagada de árboles, arbustos, canales y esteros. Lo único fuera de estos límites, pero que se ligaba a la vida citadina, era el hospital, el cementerio, el parque municipal y la cancha de El Llanada, al sur de la ciudad. A pesar de que hoy esas dimensiones se puedan considerar pequeñFigura, Melipilla Bancal cabeza del Sección del mismo nombre y pertenecían a su jurisdicción las zonas de Culiprán, Loica, El Monte, Alhué, San Antonio y Curacaví. Vencedorí, desde estas localidades debían asistir a Melipilla para sus trámites 51 Rodríguez, A. & Gajardo, C., La catástrofe del 16 de agosto de 1906 en la República de Pimiento, Santiago, Imprenta, Litografía y Encuadernación Barcelona, 1907, p Según el censo de 1907, en el Melipilla urbano vivían personas, siendo mujeres y hombres. En tanto, en el Melipilla rural vivían 5.668, con hombres y mujeres. Al respecto, véase: Comisión Central del Censo, Memoria: presentada al Supremo gobierno por la Comisión del Censo, Santiago de Chile, decenas de personas.

136 Como complemento perverso, la comuna nunca tuvo una política cultural en todo el siglo XX, que asentara en sus espacios teatrales un quehacer coordinado desde el uso y la apreciación artística cultural destinada a contribuir a la creación, al aumento del capital social y al bienestar de la población, entre otros aspectos 292. El único requisito a los administradores fue complementar esporádicamente el negocio con ciertos usos por parte del municipio u otra ordenamiento para realizar espectáculos benéficos o la realización de actividades vinculadas con fiestas locales. El hecho de que el Teatro Serrano fuera cerrado a fines de los setentas acento de cómo fueron concebidos estos espacios: si no genera dinero, no sirve. b. Apropiación ciudadana En Melipilla, la relación entre el teatro y la población fue la de espectáculo-espectador y, como se mencionó más en lo alto, el pincha el enlace acento estuvo puesto en los réditos económicos que el teatro generaba para sus dueños y administradores. Por lo tanto, la actividad artística melipillana no propició la relación centro cultural-ciudadanía cultural, o bien espacio para las artes-ampliación de agrupaciones locales. En consecuencia, no existió Artes, aún de la propia Municipalidad de Santiago, de las municipalidades de Las Condes, Vitacura y Providencia y de la empresa privada. 292 El estudio de la relación entre el hacienda social y el consumo cultural ha sido analizada por diversos autores. Por ejemplo, un estudio que entiende al caudal social como determinante del consumo cultural es: Ateca, Vencimiento, El capital humano como determinante del consumo cultural en Estudios de Economía Aplicada, Vol. 27, Núm. 1, 2009, pp En cambio, un repaso sobre los estudios que entienden que el arte y la cultura tiene un impacto en las comunidades, se encuentra en: Guetzkow, Joshua, How the Arts Impact Communities: An introduction to the literature on arts impact studies en Working Paper Series, 20, Center for Arts and Cultural Policies Studies, Princeton University, una contundente participación artística de la ciudadanía en la ordenamiento, promoción y crecimiento de alguna disciplina, o incluso en su misma Delegación, que permitiera una efectiva apropiación significativa de dichos espacios sociales 293.

Acerca de challas al detalle

25 Si de percibir patrimonio se trataba, se necesitaba un lado más amplio que las casas de las autoridades y empresarios comunales. Figuraí lo planteaba un conocido caballero 76, que en la nota titulada Sería Obra de Progreso, aparecía en El Comercio explicando la conveniencia de construir un teatro-circo en Melipilla, mediante el esfuerzo de la sociedad: Ustedes saben, que la velada organizada por la señorita Zúñiga produjo la suma de quinientos pesos más o menos, y si el mismo Conjunto de señoritas que tomaron parte, u otras sociedades, más el centro afectado pueril, aúnan sus esfuerzos y dieran periódicamente sus veladas, en poco tiempo se reuniría suficiente para la construcción de un teatro, aunque fuese de material insustancial 77. Este tipo de consejo caló hondo en la comunidad, porque existía más de un autor que favorecía la instalación de un teatro Triunfadorí en Melipilla. Primero, el edificio no debía ser pomposo, porque carencia en la Cimentación citadina lo Cuadro. Luego, el espíritu de incipiente progreso comercial y de sobreponerse a los daños del terremoto animaba al poblado a tener individualidad de los elementos constitutivos de una ciudad que se preciara de ser Almohadón del Departamento. El tercer hacedor en cuestión, la arribada del tren, había sido de tan poderoso aliento que los comercios florecían y podían atraer fácilmente a compañíTriunfador artísticas de Santiago. Cuarto, la ciudad contaba con personas que estaban en condiciones de personarse números artísticos. Incluso se agregaba 76 La práctica de citar personas indirectamente, bajo apodos, Triunfadorí como firmar notas con seudónimos o sin siquiera poner el crédito, eran prácticas habituales en los periódicos melipillanos de esta parte del siglo. 77 El Comercio, 6 de octubre de que la actividad circense en Melipilla era permanente, con habituales presentaciones de distintos circos que recorrían Santiago, la costa central, Melipilla, El Monte, Talagante, quedándose por semanas y meses, alojando peleas de box y actividades sociales al interior de las carpas.

87 das del teatro 207. La queja estribaba en que las entradas eran excesivamente caras, muy por sobre los valores fijados por la Subsecretaría de Patrimonio, Fomento y Reconstrucción el año 1963, y porque no se condecía lo que se cobraba con aquello que indicaban las boletas entregadas al divulgado. En el Teatro Serrano, al que Massoud pasó a seducir Séptimo arte- Teatro, el Buscando la Mejor Voz prosiguió y despegó a límites insospechados. Para Sagredo aquello fue: Una locura y eso que el teatro ya había perdido la fisonomía antigua, a esa altura estaba quedando la pura platea, pero se llenaba cada domingo. Comenzábamos a las 10 de la mañana y terminábamos a las 2. Era un desfile de Clan, venían de la costa, de El Quisco, de Llo Lleo, Algarrobo, Talagante, Bancal una cosa muy hermosa, todos competían, había buenos premios, el comercio colaboraba, y don José con el cobro de la entrada asimismo les financiaba regalos. A mi me daban un billete, Cuadro cortito, pero me servia. La función del líder de Las Guitarras Viajeras Bancal cultivar de pulvínulo musical a los concursantes. Yo acompañaba, llegaba una pupila y me decía que cantaba los temas de Gloria Benavides y yo como más o menos me los conocía, los ensayábamos y subíamos al escenario, cara de palo. Conseguimos buenos artistas, salieron muy buenas voces. Algunas de ellas fueron las de los grupos Quelentaro y Los Hermanos Bustos. Los primeros de raíces folklóricas, pero revolucionarios en contenido y en forma; y los segundos de sones rancheros y corridos mexicanos, lograron figuración nacional desde el propio Teatro Serrano.

Como resultado, Gutiérrez duró poco en el cargo, solamente un año, gracias a esta controversia que llegó a oídos de Benemérito Pinochet. En una conversación en Pomaire, ambos hombres de armas hablaron sobre los pormenores del comidillo melipillano. Qué dijo el dictador cuyos labios juraban saber todo lo que sucedía en el país?: Sí sé, sí sé algo. Él estaba al tanto de todo, yo le contaba al edecán y él le contaba al Militar, evoca Gutiérrez. Después, con Andrés Vicuña instalado en el municipio, la vida del Palace siguió sin sobresaltos, textualmente, pues en el día a día no se veía al divulgado de antiguamente. Las quejas eran comunes. Si antiguamente Bancal habitual que reclamaran por las incomodidades y condición insalubre del perímetro, posteriormente la molestia fue porque las palomas se colaban por el techo y los ratones desde el canal de regadío contiguo se aventuraban a juguetear entre las piernas de los espectadores. Pero claro, Cuadro el único cinematógrafo y en ocasiones las películas que arribaban eran éxitos de taquilla que llegaban al séptimo arte ayer que el VHS con sendos lienzos ubicados a cada flanco de la entrada. Con estas cintas y otras protagonizadas por los superhéroes de batalla, el Palace veía filas que giraban por la calle Manso hasta resistir a Serrano y sus galeríCampeón volvían a rugir, llenas de ruido cuando Sylvester Stallone noqueaba a sus rivales en cada round de la clan boxeril Rocky. Mas la cotidianeidad regresaba pronto, dotando a la Salón de un conocido estudiantil que encontró refugio para ausentarse a clases en la parte suscripción del cinematógrafo. Decenas de adolescentes se colaban a ver películas picarescas y de un erotismo que no alcanzaba gran magnitud, pero que en la imaginación púber se transformaba en una ventana de placer. Yo me había cambiado de colegio y fuimos al gran pantalla con algunos compañeros nuevos, cuando me di cuenta que estaban mis antiguos compañeros cagados

107 Huasos Quincheros, conjunto de voces y guitarras que ataviados pulcramente como huasos de salón, desplegaban tonadas y cuecas dedicadas a cuestiones puramente idílicas 241. Fueron el rostro del folklore en dictadura, a tal nivel que incluso la Secretaría Militar de Gobierno creó en 1975 el concurso Nuevas Canciones para Los Quincheros, para que el conjunto ampliara su repertorio. El énfasis en esta nueva política cultural llevó a crear el Decreto con Fuerza de Ley 804 de , instaurando el cargo de asesor cultural de la Reunión de Gobierno, que para el desempeño de sus funciones actuaba por intermedio del Sección Cultural de la Secretaría General de Gobierno. Esa institución operacionalizó convenios y propulsó entidades destinadas a difundir los Títulos folklóricos a lo grande de todo el país 243. Campeóní nacieron corporaciones culturales, institutos de cultura, se creó la Secretaría Nacional de la Lozanía 244 y los establecimientos educacionales fueron herramientas a través de los cuales la dictadura militar impuso su cosmovisión de país. 241 En finalidad, Araucaria Rojas menciona que: la chilenidad, durante el período del gobierno marcial, se corporifica parcialmente en la figura del huaso, quien, gallardo e incólume, encarna valores de dicho deber ser. El paradigma del huaso, para esta dimensión temporal, es personificado por diversos grupos musicales que contienen en su propuesta estética atavíos, instrumentos y repertorios similares. Los Huasos Quincheros, de kilométrica carrera artística, son reconocidos -erróneamente o no- como paladines de la cueca (y de todo un folclor) oficial, pues la ubicuidad en medios de comunicación y la función como personero de gobierno de último Mackenna, los relacionaron ineluctablemente con la dictadura pinochetista y su apoyo cultural. (Rojas, Araucaria, Las cuecas como representaciones estético-políticas de chilenidad en Santiago entre 1979 y 1989 en Revista musical chilena, año LXIII, nún. 212, 2009, p.55). 242 Arreglado en: (Revisado en: diciembre, 2011).

6 Como se puede apreciar, los fenómenos del tipo 1 están relacionados principalmente a la cota (m.s.n.m.), como heladas, granizadas, sequíVencedor, nevadas, etc., y son desastres naturales que afectan permanentemente a la población que habita en estas zonas del país. Por otro flanco, los fenómenos del tipo 2 están asociados con las lluvias intensas, como deslizamientos de tierras, huaicos, y derrumbe de cerros, entre otros. Cálculo de los índices de vulnerabilidad Para cada uno de los grupos de fenómenos analizados, se ha calculado un índice de vulnerabilidad, para lo cual se ha utilizado para ello el análisis factorial. Ver anexo. De este modo, se han obtenido dos índices de los desastres naturales, tipo 1 y tipo 2. Ver mapas en el anexo. En los siguientes cuadros, se puede observar el nivel de correlación que existe entre los fenómenos naturales seleccionados y su respectivo índice de vulnerabilidad. Cuadro Nº 4 CORRELACIÓN ENTRE LOS FENÓMENOS NATURALES CON EL ÍNDICE DE VULNERABILIDAD A LOS DESASTRES TIPO 1 Fenómenos naturales Índice de vulnerab. Tipo 1 Helada Granizada Nivel m.s.n.m Sequía Nevisca Singladura cachas Tormentas eléctricas Fuente: Registro Nacional de Municipalidades-RENAMU, 2009 Cuadro Nº 5 CORRELACION ENTRE LOS FENOMENOS NATURALES CON EL INDICE DE VULNERABILIDAD A LOS DESASTRES TIPO 2 Índice de vulnerab.

miento sin problemas para el Esmeralda que, dicho sea de paso, incluso presentaba compañíCampeón teatrales para esos viernes. Y la ópera?, qué quedaba de aquel añoso anhelo? La efectividad había demostrado que nunca una ópera había llegado a la comuna y estaba lejos de hacerlo. Por eso no fue extraño que el comerciante Humberto Aguilera promocionara: La ópera en su hogar ( ) la victrola 133 ortofónica se la hará escuchar constantemente 134. Aguilera Bancal, adyacente con los De la Presa, el principal proveedor de abastecimiento técnico musical. Agente de la empresa Víctor, vendía los discos que se escuchaban y las victrolas para hacerlos sonar. Si se dañaban o fallaban, él las reparaba. Y si había que poner música en alguna parte, él lo hacía. Vencedorí sobrevino otro hito en un Melipilla que todavía recibía quejas de ser hastiado. Porque el Esmeralda Cuadro una cosa, pero no alcanzaba para compararse con ciudades como Valparaíso, Viña del Mar o inclusive el poblado de El Monte. Melipilla no celebra nada. Hagamos algo, dicen todos. Mas nadie hace ausencia. Miramos como un logro el tesina aquel de convertir el solar de la Avenida Serrano en el corazón palpitante de Melipilla 135, se quejaba en una nota El Labrador, pero la verdad es que sí existían celebraciones y lugares de esparcimiento que contaban cada vez con más presencia popular. Ahora admisiblemente, algunas de esas entretenciones probablemente no se empinaban hasta alcanzar los afanes de ciertas élites, pero en ellas sí había entretención. Uno de estos casos 133 La victrola (más conocida en Chile como Vitrola) o gramófono, fue el primer sistema de vídeo y reproducción de sonido en un disco. Su origen data de En los salones de estar de las familias chilenas lucía como un mueble más, dada su estructura de madera y bella figura, siendo por décadas la única forma de escuchar distintas composiciones del mundo. 134 El Labrador, 23 de septiembre de El Labrador, 22 de febrero de

80 cios justos y dos preocupaciones de la sociedad melipillana: que las instalaciones estuvieran en buen estado, y que las películas no fueran pasadas antaño en teatros de arrabal de Santiago, puesto que eso ya significaba que llegaban atrasadas y malgastadas. Esto se cumplió hasta donde se pudo, pues Pérez se preocupó de ataviar el edificio lo mejor posible, mas los primaveras de funcionamiento se le notaban. Manuel Ribera fue testigo de estos díTriunfador de fines de la decenio de Ex educando de la Escuela Parroquial, sin trabajo, llegó a sumarse al staff de cinco personas que laboraban en el Serrano gracias a contactos y conocidos. Su día consistía en hacer el aseo de las dependencias por las mañanas, luego cortar los boletos en las funciones de matiné, vermouth y Confusión. Todavía le tocaba acomodar al divulgado, avisar de algún desorden y poner el candado para regresar al día próximo a repetir una rutina intensa. Se llenaba el teatro. Teníamos funciones todos los díFigura en rotativo, a veces hacíamos matiné, particular y Perplejidad. La matiné empezaba a las dos de la tarde y cloruro sódicoía como a las cinco. A las 6 empezaba la específico, esa salía como a las 8 y media. Posteriormente se hacía un aseo rápido y empezaba la función nocturna, recuerda, con la explicación clara de las razones del éxito de asistencia que abarrotaba una y otra tiempo la sala. Instalado en la alborada de un cambio generacional que no dejaría impávido ni a Melipilla ni al mundo, Margen recuerda que: Cuadro la única entretención que había en Melipilla. Se llenaba, había filas de Familia, especialmente para las de Cantinflas, las mexicanas, a veces pasaban películas de cowboy, seriales, que igualmente eran muy buenas.

16 Use limpiapiés en las puertas exteriores para evitar que lleguen piedrecillas al tierra que puedan rayarlo. Le recomendamos utilizar visillos, principalmente en las zonas en que estrella incide directamente sobre el suelo. Conviene colocar bajo los soportes de los muebles protectores de tierra como por ejemplo trozos de fieltro o ruedas especiales para este tipo de pisos, y evitar así daños mayores como rayones o desgaste. Adicionalmente se debe proteger la almohadilla de maceteros para impedir el contacto con la humedad. Con el paso del tiempo y los años, el tierra de madera comienza a soltarse y separarse producto del tránsito que este tenga. Es de imprescindible importancia que a 1 año de recibida su propiedad, Usted realice la primera mantención a su suelo de madera uniendo y apretando las palmetas que pudiesen separarse producto del uso. La Empresa Constructora se hace responsable de las observaciones hechas en el suelo de madera al momento de la entrega. Después de este proceso, es responsabilidad del propietario el correcto mantenimiento de éste. En el caso de corresponder un requerimiento futuro Internamente del plazo de fianza del proveedor por desperfectos de fábrica, se contactará a la empresa que corresponda a través del área de Post Cesión. Existe la posibilidad que el producto instalado se encuentre descontinuado, situación en que se dará la mejor alternativa de reparación posible al propietario sin incurrir en cambio completo del recinto y en el caso que se deba incurrir en reemplazos de unidades, el propietario se compromete a aceptar la alternativa similar ofrecida por el fabricante. El fabricante de tierra de madera flotante garantiza el producto durante 1 año por defectos de fabricación. 1.8 GRIFERÍA Las griferíVencedor deben ser mantenidas y cuidadas adecuadamente para apuntalar su duración, ya que es un factor expuesto al trabajo diario permanente en un inmueble.

Lícitamente viajando a la Finca Región, Miguel falleció y dejó en el muchacho melipillano la huella de un camino exitoso. Galleguillos se había criado incluso escuchando música en inglés, pero se interesó por la música chilena y asimismo por las rancheras, a cuyos cantantes como Miguel Aceves MejíVencedor y Antonio Aguilar, veía en las funciones del Teatro Serrano para después cantarlas en el arrabal. Yo en el Serrano tuve el placer de ver a Los Iracundos, actuaron ahí los primeros Iracundos, y Figuraí sucesivamente, shows que me marcaron porque eran diferentes a los que venían acá. Cercano al también melipillano Jorge Halabí, fue representante del canto que por esos díCampeón creaba declaradas vocaciones de subirse una y otra tiempo a los escenarios encantando multitudes. Milenko, un veinteañero, gozaba para inicios de los 70 de cierto inspección Doméstico Internamente del medio televisivo y radial. Su caracterización de gitano lo ponía en buena posición en el pequeño star system criollo. Estaba ahí, vivió todo ese movimiento desde adentro y cumplía bien, no desentonaba para nulo. El poder de sus cantos los llevó a ser parte de la partida de Arriagada. El día que Milenko actuó en su tierra originario, siendo parte del mejor espectáculo del país, es algo que nunca pudo olvidar. Partían de excursión por Pimiento, Argentina y Perú, y desde las 10:30 horas de la mañana del domingo 7 de junio de 1970 todas las butacas estuvieron llenas de un sabido ansioso, sensación compartida por Milenko. Había estado en radio Corporación, en radio Chilena, pero esto Bancal singular, quizás era el entorno de manifiesto y todo el entorno que lo consagraba. Quizás Bancal estar

Otras versiones aseguran que estos bailes son traídos de las tradiciones españolas (corpus cristi) en las celebraciones donde Arcángel San Miguel derrota al mal; luego se podría afirmar que este coreografía no es totalmente originario de Bolivia, pero sí nacen allí las modificaciones necesarias para alcanzar origen a las actuales Diabladas. De esta forma se constituye como uno de los grandes bailes del sector andino en Militar. En Ají esta danza religiosa llega a desde Oruro, aproximadamente en el año 1952, con ocasión de la fiesta de Nuestra señAhora del Carmen del La Tirana, fecha en que fue invitada la Diablada ferroviaria procedente de Oruro. Posteriormente, don Gregorio Ordenes crea en Iquique la Primera Diablada de los siervos de María o Diablada del Goyo. Con el tiempo se han extendido las diabladas por distintas regiones del país (desde Arica a la región Metropolitana) y unido a esto, la danza ha incorporado características locales y regionales.

106 primero de ellos fue la recuperación del patrimonio material chileno, donde cabían edificios, casas de campo, estatuas, monumentos y actos que se denominaron tradiciones, creando en ellos la identidad visual, espacial y episódica de lo que valía la pena rescatar. Luego establece una prefiguración de lo chileno, como un concepto claro, sin disputas y en directa examen a cualquier atractivo, sobretodo si éste tenía alguna relación con reivindicaciones de sectores demócratas. En esta posición, todo lo que se hubiera hecho en Pimiento unido a las artes y que no se relacionara con entrar aqui reivindicaciones o problemas sociales, Cuadro ensalzado. Otros mecanismos usados fueron la rapidez de publicaciones de historia de Ají; el culto a la bandera como ícono regulado por la autoridad, en contraposición a un emblema reivindicado por el mundo popular en sus conquistas sociales; la realización de actos públicos y semiprivados, que iban desde celebraciones nacionales a establecimientos educacionales que, desde 1974 comenzaron a cantar el himno nacional con la estrofa que alababa a los valientes soldados que habéis sido de Ají el sostén 237. Para 1974, Griselda Moreno, por aquellos años alumna del colegio de las Religiosas Reverendas Carmelitas de la Caridad e hija del dueño de un céntrico restaurante, tenía ocho abriles y era parte de quienes recibían la instrucción de un nuevo Pimiento. Hay un memoria que tengo muy registro a posteriori del asalto de estado. El profesor Alfonso Agüero, que entre el mantelito blanco que nos enseñaba a cantar, estuvo toda una semana enseñándonos el nuevo himno nacional. Toda una semana para que nos lo aprendié- 237 Op. cit. Correa et al., p ramos! En la casa nos decían que teníamos que respetar eso, porque Encima el colegio era como de élite. La música adquirió una posición privilegiada y especialmente la música folklórica, donde se dio un esparcimiento de doble pega. Por un ala, la desarticulación de la Nueva Canción Chilena a través de la persecución de sus principales figuras 238, la desaparición de piezas musicales de carácter andino en las radioemisoras chilenas Interiormente de un rango amplio de músicos proscritos y de instrumentos nortinos en la ejecución musical, entreambos identificados como propios de la izquierda y, más tarde, con la canción de protesta 239.

70 entrada para ser todo oídos al pianista polaco Tadeusz Gorecki, quien se encontraba en una expedición internacional y se anunciaba como una suerte de nivel universal. En consecuencia, las familias y personas más potentadas de la ciudad acudieron a la velada y la prensa Ganadorí lo haría conocer al atinar a conocer en los díVencedor previos los nombres de quienes habían adquirido sus boletos, entre los que se contaba a José Errázuriz, Rosa Arab, Ascanio Tagle, Francisco Werchez, Eladio Romanini y a las familias Ariztía Ruiz, González Viario y Lamarca Barros 186. En resumen, fueron tres fechas disímiles: la primera en el Serrano y de balde; la segunda en el municipio y incluso sin costo; la tercera en dependencias edilicias pero pagada. Esta fue la breve trayectoria de un ciclo que no prosperó, como ni el museo de corte aristocrático que se proyectaba y que justamente para 1946 el municipio daba como un hecho. La inoperancia municipal y el fatuo intento del Círculo de Divulgación Cultural no fueron los únicos esfuerzos de coordinación cultural de la élite melipillana, aunque sí los más breves. Como sin embargo se mencionó, al Conservatorio de Música, cuya encaje docente era permanente entre los meses de marzo a diciembre, se le sumó el Cuadro Hermoso de la Escuela N 11. Bajo la Práctico de Marcos Bataller reclutó a personas interesadas en formar parte de un nómina y aguantar a decorado obras dramáticas, especialmente de Armando Moock y que, tras una pausa, continuó de la mano de las profesoras Isaura Refugio, Graciela Valenzuela y Elsa Segura. Su comisión era personarse obras teatrales con el afán de satisfacer el interés de miembros de la comunidad y siempre atinar una mano a beneficios escolares.

59 total ni una permanencia en cartelera, lo que sí lograba, principalmente, la Fiesta de la Primavera y la semana de Melipilla, celebrada en marzo de 1938, y que para 1939 se denominó Semana popular melipillana. Con Pedro Aguirre Cerda en la presidencia y René Jerez ocupando el sillón de la gobernación Circunscrito, el FRAP imponía sus conceptos y festejaba el triunfo electoral por 10 díGanador. Esa semana se promocionó la Fiesta de la Primavera en Melipilla, Santo Antonio y Cartagena, y la gobierno de la velada bufa quedó en las manos de Ernesto Sottolichio, quien se convertiría tres décadas más tarde en un destacado patrón del espectáculo nacional y en un protagonista clave para la vida del Teatro Serrano. En estas celebraciones un sitio de privilegio lo ocupó la Radiodifusión Telefunken, emitiendo una programación continua que recibía la atención de los paseantes y de Familia que se apostaba en los bancos de la plaza, acostumbrándose a tener música todo el día en una ciudad igualmente tranquila, pero más ruidosa y conmovida por dos razones. La primera, la ira desatada por el sacerdote suplente Alfredo Arriaga con la obra traída por Sottolichio para la velada bufa, y la segunda: un concurso pionero. El clero Particular despotricó a través del publicación El Labrador contra una estancia teatral sobre la vida de un sacerdote, en un show donde Por otra parte tomó parte el tenor Arturo González, la cantante de operetas Carmen Atezado Douclais, el director de Orquestina Manuel Contardo, el dúo de guitarras Páez-Plaza, algunos aficionados y el luego habitual Pepe Rojas, cuya presentación encolerizó al prelado por rozar a una intérprete. La respuesta no se hizo esperar. El recitador, y director del elenco, Juan de la Rosa, retrucó a través de La Nación con una extensa misiva.

21 Recomendamos efectuar la limpieza y conservación de los aparatos, interruptores y enchufes, evitando el uso de agua. Para evitar el deterioro de las instalaciones, se debe tener en cuenta: no tirar los cables, no enchufar demasiados aparatos por centro, no poner recipientes con agua sobre los aparatos. En lo que se refiere a instalaciones eléctricas, se recomienda no usar artefactos que consuman más energía que la contratada. Desde el punto de presencia de la seguridad y de la Bienes, se sugiere no colocar ampolletas de más de 100 watts. Los equipos de mayor consumo (lavadoras, computadores, estufas eléctricas, hervidores etc.) deben conectarse en los enchufes indicados para tal fin. Delante cualquier duda rogamos asesorarse apropiadamente, con un Técnico Especialista Competente. La canalización eléctrica para los distintos tipos de artefactos es embutida en los muros de hormigón. Para los enchufes la canalización eléctrica pasa por el pavimento y pared hasta el artefacto que está a 30 cm sobre el nivel del tierra. En el caso del tablero Militar, las tuberíTriunfador pasan en torno a el cielo y alrededor de la losa hasta los centros de alumbrados y enchufes Recomendaciones.

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23 DIRECTORIO RETAIL PLUS 2014 Por la tecnología empleada la posibilidad se orientada a empresas con altos volúmenes de información que requieran de un elevado nivel de confiabilidad en la captura, procesamiento y auditoria de las transacciones. Circuito para la fijación de precios de traspaso de los productos y servicios, que puede ser establecido de manera libre o a partir del costo del producto. El Proceso de Precios permite separar la carga de costos con la puesta en vigencia de los precios de venta, de modo de facilitar la puesta al día de los dispositivos que deben estar sincronizados con los puntos de liquidación. Circuito de Abastecimiento e Inventario. Según las propiedades de los productos es posible definir el tipo de aprovisionamiento, prefijar la política con respecto al tratamiento entre las cantidades pedidas y recibidas, manejar las ordenes pendientes, los rechazos, etc. El Circuito de Inventario permite controlar el stock, registrar los movimientos extraordinarios que no correspondan a ventas o compras y comparar las existencias reales con las que arroja el doctrina, efectuando los ajustes necesarios en forma manual o cibernética. Circuito de Compras: El circuito de Compras se inicia con la Orden de Compra, que puede ser manual o automática, continuando con la admisión y control de dicha orden para finalmente contabilizar los documentos de negocio en la cuenta corriente del proveedor y la exhalación del cuota correspondiente. Este proceso está íntimamente relacionado con el previo de abastecimiento. 3 Las reglas de negocio moderno se basan en un maniquí que permita una centralización del control y la toma de decisiones, con un alto grado de capacidad de acoplamiento a los cambios del mercado y un estudio permanente de las deyección del cliente. El doctrina de ventas Checkout se cimiento en un maniquí que permite el flujo de información en tiempo Verdadero mediante la utilización de bases de datos relacionales distribuidas, que permiten optimizar los vínculos de comunicaciones para regir y auditar todas las sucursales desde la casa central, recibiendo la información de sus transacciones al instante que se producen.

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Tres módulos componen Gour-Net; Atención a notorio, Dirección de inventarios y Adquisiciones. 3- Compras El doctrina de compras es fundamental para conocer el costo de los insumos y por consecuencia el costo de los productos elaborados y finalmente el ganancia obtenido al momento de la venta. Comprar admisiblemente, a buen precio, calidad y cantidad lucha es el primer paso en el éxito del restorán. Computacionalmente, igual que los otros módulos, el sistema de compras se basamento en la traducción en documentos digitales las acciones propias de esta actividad. Funcionalidades Asociación de precios de transacción para cada proveedor. Asociación de los códigos de usados por el proveedor a los códigos utilizados por el restorán. Asociación del formato de compras Posibilidad de establecer B2B con algunos proveedores. Utilización de plantillas con- formadas por los productos que se solicitan regularmente a un proveedor. Proposición de cantidades a comprar en función del examen de periodos de liquidación anteriores, leída de recetas asociadas a dichos productos y disponibilidades en inventarios y díVencedor a aprovisionar. Concepción casi automática del documento cuando este es precedido de una orden de adquisición. Puntada con tiquear las líneas conformes. Clientes Los clientes de Gour-Net son restoranes individuales, grupos de restoranes y cadenas. Cadenas: Coppelia, Deleite, Sushi House, Patagonia Donuts, Yogurt Life, Platón, Troglodita, Picha y Piola, Akai Sushi, Oh Salad Garden, Coffe Factory, PasteleríFigura Roggendorf, Casino Express. 17

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